齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 宋说
新年档以七天破60亿元的票房作用收官，8部新片中，《长津湖之水门桥》以25.27亿元的作用遥遥领先，稳居新年档票房榜首。作为我国影史票房冠军的连续，《长津湖之水门桥》调集了前作的原班人马，在情感、战争等多个方面与之构成无缝衔接，可谓史上最强续集。
制造庞大的《长津湖之水门桥》历时两个冬季拍照，期间，为了完结了风雪飘飞的布景，剧组则在拍照棚里架起了许多的鼓风机和造雪机，导演徐克更是亲身上阵测验风力，力求精雕细镂。如安在短时刻内完结这部大片的制造？拍照时遇到哪些困难？在齐鲁晚报·齐鲁壹点的访谈中，阅历丰富的徐克感叹表明，与黄建新、陈欢歌、林超贤一同打造电影中的每一幕，一同抱着联合的精力，也像是打了一场仗相同。
与《长津湖》有许多不同
问：比起前作《长津湖》，无论是剧情仍是战争场面上，《长津湖之水门桥》会有何不同？
徐克：在《长津湖之水门桥》中，使命的难度和特别性都比之前高。水门桥战场的火力很重，敌军也很厉害。由于他们守着敌军逃生的路，他们有必要要去打这场仗。观众们会在电影中看到，每个兵士都会在战争中展示出他们特有的才智与勇气、展示出他们每个人的特性。七连要和其他连队协作，和敌人斗智斗勇。在这个进程中，他们所展示出的热情、精力以及智取的战术，跟《长津湖》会有所不同。
问：在许多影迷心中，徐克著作的特色便是“天马行空”。而《长津湖之水门桥》是根据实在前史的战争片，这二者是否会发生抵触？
徐克：我觉得仍是要看咱们拍的是什么体裁，假如著作需求写实，那么咱们就要以写实的办法去完结它。因而这一次我没有想个人风格的事，我想的是，怎样样给观众带来抗美援朝战争的实在体会，怎样更好地把这个故事讲好。
比方，咱们在人物规划方面，是从人物的心思层次动身的，让观众多去体会他们的心思感触和心思改变。还有他们在战场里全部活动、动作的困难度，我都期望能够实在地呈现出来，让观众感觉到这是一个艰苦中作战的故事。
问：有材料显现，实在的水门桥宽度还缺乏10米，这是一座怎样的桥？
徐克：这是个要害点，便是在这样一个当地展开了全部的戏曲抵触。“水门桥”不是咱们往常了解上的那种衔接两岸的桥梁，它是树立崖壁上的半悬空通道，是一个功用多样的当地。它这块当地原本是发电厂，是塘坝，也是美军撤往兴南港的通道。美军一度置疑这个通道是志愿军成心留给他们的路，所以用了许多办法去确保他们的撤离，这是一个事关美陆战一师生死存亡的关卡。假如志愿军把这座桥炸掉，机械化程度非常高的陆战一师的坦克、车辆就会难以经过，他们撤离的脚步就会被阻止，志愿军就有时刻赶上来。
问：《长津湖之水门桥》是怎样让观众发生沉溺感的？
徐克：比方说，连队冒着劲风雪接近敌军的戏，又要开枪打又要爆破，咱们怎样能让艺人在安全的前提下，做到这个人物应该做的作业？当劲风雪迎着艺人吹来的时分，艺人是什么都看不清的，他们身边也会有许多爆破正在发生。关于怎样呈现天寒地冻的战场，咱们的要求是很杂乱的，所以就需求特效的协助，让艺人的安全得到确保，也让视觉作用满意剧情的需求。
包含还有咱们在预告里看到的火焰枪，我从前也很忧虑火焰枪的风险性，咱们片场是对防火有很高要求的。其实火焰枪的火焰彻底能够用CG画出来，或许现场仅仅有一点焚烧，全赖后期把它扩大，但那个感觉仍是会有些不相同。所以咱们仍是挑选在确保安全的前提下，尽最大或许实践拍照，再用一些后期的办法来进一步优化它，到达咱们想要的戏曲作用。
问：《长津湖之水门桥》大多是在天寒地冻中的戏。在技能层面上，剧组是怎样打造冰冷的感觉的？
徐克：怎样能让观众感同身受，是咱们首要要处理的一个问题。咱们在拍劲风雪里开战的戏份的时分，不能只靠天然风、天然雪，天然风雪往往难以满意咱们剧情的需求。
首要是风，咱们光是吹风组就有三队人马，他们每个队都有自己特别的吹风办法，要靠几组人彼此协作，才干到达最好的作用。由于风作用的规模很大，人工造风然后让风把雪吹起来，这个工程是很大的。每换一个场景，咱们都要花许多人力和时刻去安置造风的东西。至于造雪，那就更困难了，雪在这个电影里是很重要的。咱们往往需求三种雪彼此协作，飘在空中的、飘在人物布景中的、飘在人脸上的。地上的雪，也很有学识，咱们要拍艺人在地上做动作，就要考虑怎样让艺人站得住、能够顺利完结动作。
问：预告中，艺人们的睫毛上都挂着冰霜。片场有多冷？在这样的片场中拍照，有哪些困难？
徐克：冷确实是个问题。首要是冰雪，冰雪有个特色，便是很滑。当雪下到必定程度，就会结一层冰，就滑得不得了。雪刚开端下的时分，由于还没有下实，不能很好地承重，在有些当地艺人就会站不住，不好做动作。再有便是咱们每拍完一条，地上都有一大堆足迹，咱们就要花时刻把雪恢复一下，从头整理地上，再从头来过。
其次是风，劲风刮起来的时分人会很难过，你再怎样把自己包起来都没有用，可这恰恰便是当年那些兵士们所面临的天然环境。
问：在《长津湖之水门桥》的拍照进程中，有没有什么困难是让您分外形象深入的？
徐克：在拍照进程中，每一天都有意想不到的作业发生，比方拍炸桥的时分，咱们就有必要精心记载（拍照用的）火药、子弹、信号弹的使用状况，假如呈现“库存缺乏”的状况，就会很麻烦了。
制造的进程像是打了一场仗
问：现在回想起来，是什么让您决议参加《长津湖》和《长津湖之水门桥》的？您是怎样考量的？
徐克：博纳让我参加这个项目的时分，我就讲过，我以为这个作业很值得做。由于抗美援朝是一个很特别的前史事件，在这段前史中，咱们能够看到我国人是怎样面临很强壮的敌人的，又怎样树立起我国在国际上刚强而有民族精力的形象的，这是很重要的一段前史。
所以，要拍“长津湖战争”这个体裁，仍是很有压力的。但能做这个作业，我觉得是很值得的。能让自己进入到那个国际里边，对前史的发生进程多点了解、多点体会，能去展示其时的人、现在的人对这个故事和这段前史的心境和感触，我觉得都是很有含义的。所以，我就接下来了。
接到之后，我首要考虑的问题是，怎样把欢歌、超贤和我三位导演的风格交融在一同，一同完结一部史诗式的著作。这个体裁天壤之别，咱们要极端慎重，这个体裁所展示出的主题和精力国际是严厉雄伟、壮丽热情的，前史、实在人物所酿造出来的内在和重要性也非同一般。
在看到兰晓龙的剧本之后，我榜首时刻就赶到了上海，找到咱们的总监制黄建新导演，期望他能回答我心中无数的疑问。其时，黄导正在影棚里忙着拍《1921》。那天的午饭时刻，咱们两个人完结了一次沟通，严峻又有用。那顿饭之后，黄建新导演就成为了咱们三位导演之间的“交叉连”，他在咱们之间游走、和谐，传达咱们各自的主意。他为电影拍照和制造不断奔走，这个是让我非常敬仰的。
问：与黄建新、陈欢歌、林超贤三位协作下来，您的感触怎样？
徐克：黄建新导演带着咱们三组人马，抱定了联合的精力，也像是打了一场仗相同。咱们一同打造了电影中的每一幕，从南边的浙江水乡，到山东、辽宁，再到边境鸭绿江，再到朝鲜大榆洞、长津湖、水门桥，直到兴南港，这是一条绵长的阵线。面临任何应战、不知道，咱们都要一同想办法打败它、战胜它。
欢歌对我国的前史、相关前史人物和一些乡土文学的内容是很有阅历的，我看欢歌拍照的片段的时分，我告知他：“欢歌，尽管我跟你共享的是同一个剧本、我对剧情现已有所了解了，但看到你的拍照作用，我仍是觉得很感动。”
而超贤，他永远是神奥秘秘的，他拍戏就像是在变魔术，他永远是往实里打，会让你觉得他全部的规划都带有应战逝世的意味。
问：《长津湖》在2020年秋天开机，《长津湖之水门桥》在2021年12月杀青。各位导演要带领剧组完结这么大的制造，必定很不简单吧？
徐克：假如从准备开端算起，时刻还要更长一些。由于是多个剧组一同拍照，艺人、道具、场景都要和谐好，这就更检测咱们应对杂乱状况的才干。
除了陈欢歌导演在开机初期在浙江取景外，咱们三个大组一向都保持在相隔不超越非常钟车程的规模里，这样能够更好地彼此接应和支撑。咱们还在三个大组之间树立了纽带中心、总谋划、总后期，担任聚集拍照资料、安排拍照业务和终究处理拍照资料的作业。
《长津湖》和《长津湖之水门桥》加起来拍了好久，咱们也很怕剧组作业人员的精力会松懈下来。所以，咱们平常也会不断地向咱们着重“按时”“一无是处”，坚持要把这两个大原则贯彻究竟。
拍照前一年就与吴京评论人物
问：和这些艺人协作，带给您怎样的感触？
徐克：咱们的艺人对自己很有要求。曾经咱们拍戏，更多的状况是，我作为导演把想要的作用告知艺人，让艺人去完成，去做到咱们想要的程度。那么这一次就不同，往往是艺人自己提出他想要做到怎样的程度，咱们作为导演再给到他们反响，从他们的幻想中选出某一个，或许是咱们再来评论是不是可行。我觉得这是非常风趣的，这种阅历是我榜首次体会到。
我还真没见过有哪个剧组的艺人，能够为了每一场戏而不断地评论，他们和我沟通的频率高到几乎是每天一次，乃至几回，他们来找我谈人物、谈戏怎样演、谈个人感触，能够说谈得很彻底。我觉得我学到了许多东西，我期望今后一同协作的艺人，都能这样做，这对我的协助太大了。
作为导演，我能够做的，便是把他们的体现都收到镜头中，然后在编排上花招展示得更动听。我在编排的进程中，一向都很当心，由于无论是再长一点仍是再短一点，都会牵涉到人物爱情的表达。
问：方才说到了七连，您对七连连长伍千里这个人物怎样看？
徐克：伍千里是一个许多面的人物。我常常跟吴京评论，伍千里究竟是一个什么样的人。他跟他家人、弟弟、哥哥联系是怎样样的？尽管剧本的人物小传里没有这些内容，但是咱们仍是就这些谈了许多，也很风趣。在拍照前整整一年，咱们就开端谈这个作业。
吴京演的千里，为什么会让弟弟上战场，上战场了他怎样照料弟弟？在战场上每个战友都是兄弟，但是真弟弟来会不会有什么偏颇？但这又是不能够的，武士是不会这样做的，所以在心思上作为一个哥哥他又怎样想……
这个人物确实是比较杂乱，在每次阅历战争风险的时分，都要去考虑哥哥跟弟弟的联系、哥哥跟战友的联系应该是怎样的。我把我对哥哥的感触，放到这两个人物的联系傍边去了。在生死关头的战场上，两兄弟之间的爱情联系愈加杂乱，其间包含了弟弟对哥哥的敬仰、两个人之间发生的竞争性等等。
吴京演千里的时分，他一向都在揣摩，他的感触要怎样样才干传达给观众。千里不是一个冷血的人，但也不是一个心软的人，这两点就很对立。要有一个很激烈的反响，但骨子里又有武士的纪律性，加上自己的亲弟弟也来了，所以这三方面来讲对他是很大检测。
吴京跑来跟我谈人物的时分，心境常常会体现得很激烈。在谈剧本时，心境也会忽然跟着剧情的开展而改变。我看得到吴京的辛苦，他每天都带着千里这个人物来到我身边，跟我去谈千里这个人，我能感触到他想把千里这个人物有血有肉地体现出来。
有时分我会想，当他扛着枪在雪地里，他究竟是千里，仍是艺人吴京？这便是另一种杂乱了。假如你仅仅吴京，拍完千里的戏之后，你仍是会回到一个艺人身上；但是假如你觉得自己是千里的话，那就麻烦了，当你一向在现场的拍照环境里，沉溺在很有实在感的气氛之中的时分，你的演法就很不相同。
我觉得吴京对自己要求很高，对他人要求也很高，他是一个要求很高的电影人。电影人就代表了他在艺人、导演、编剧、制片等等各方面，都有许多自己的规范，你要到达规范然后再来跟他沟通这个作业，对我来讲是很有意思的一种联系。
他也会讲一些提议，这些提议都很有用。他本来从这种类型电影里边汲取过许多阅历，所以有些他讲的主意，其实是累积了许多年。并且他能够讲出来，也是由于他觉得要把这部电影拍好，而不是去想讲出来究竟被不被承受、咱们认不认同这个作业。
问：易烊千玺和万里这个人物呢？
徐克：万里这个人物就像是观众的视角，带着咱们去一步步了解，武士是怎样回事、战争是怎样回事、这段前史是怎样回事。当咱们对这些有所了解的时分，天然就会发生情怀的牵动、爱情的崎岖。每次看到易烊千玺对这个人物和戏曲的反响的时分，我都会想到，假如我是他这个人物，我会和他有相同的反响，很天然会发生对这个戏的爱情。
万里在《长津湖》刚开端的戏里边，是一个脾气很重、很难拾掇的小伙子，他会去惹人家气愤、去闯祸。这个人物放在战场中，戎行纪律会跟他各方面的性情发生比武，然后影响到战争的进程中战友们的安全，以及战友对他安全的关怀等等，因而故事在他身上就变得很特别了。千玺的演法是，在还没去抓这个人物的时分，先去调查整个拍照环境的状况，然后把剧情里的人物体现出来。
易烊千玺在片场的时分，是不怎样说话的，但他是很好沟通的。我和他攀谈、聊戏的时分，他从来不会把他会怎样做讲得很直接，但他每一次都会去感触，究竟这场戏是怎样样的，他会把他的主意在扮演中悉数展示出来。拍照的进程中咱们也常会发现，本来他是这样去体现这个人物，他有他自己很不相同的做法。我感觉在片场的时分，他是把人物彻底放在了自己的身上。有时分有一些咱们幻想不到的或许性，他也会测验放进人物里边去。
问：您对梅生这个人物是什么观点？对朱亚文又是什么观点？
徐克：梅生是戎行里的指导员，我一向都在揣摩他的职责以及他跟全部人的联系，究竟指导员跟连长联系是怎样样的？除了战争以外，他们两个人是能够走在一同，谈生命、谈家人、谈二次上战场的惊骇等等。
梅生这个人物非常不相同，他是一个知识分子，是一个会英文、会念书、会开车的人，他看前史书，又看一些哲学的书，这自身就跟其他的武士不太相同，他有他自身的一个状况。他仍是一个带着城市气味来到战场的武士，他对每个武士都很了解，对他们都很好，跟连长各方面的做法都不太相同。
所以咱们谈梅生的时分，咱们常常会聊梅生在这里有什么主意，作为指导员他必定有许多比较镇定的剖析，他对作业安排上有他自己的一套办法。
这一次在《长津湖之水门桥》里边，梅生的伤会逐步地变得严峻。他在伤势逐步加剧的状况下，仍是要用自己的才智去带领兵士们和敌人对立。我跟亚文也聊过这个作业，我问他这样会不会让他的扮演变得困难，他觉得这是功德，受伤的外部造型能够协助到他的扮演。
问：对七连其他人物，您有什么观点？
徐克：段奕宏演的谈子为很特别，由于他有点像一个编剧。剧本中这个人物所带来的哲学人生观、国际观，加上观众会怎样看这个电影里边的全部全部，根本都放在谈子为的台词对白内容里边。
余从戎是由李晨出演的，我一向会想李晨要怎样演，由于他要演一个很失常的人物。他是一个达观的人，但面临的都是不达观的作业，那怎样把不达观的东西变成达观来处理掉呢？我觉得李晨有一个很放松的状况，我喜爱他的状况。
平河这个人物，心里有一个没讲出来的心结，这件作业叠加在平河身上，就导致在许多场戏里边，他一向带有一种忧伤的感觉。这点上，韩东君也是一向在问应该怎样来处理这种细节，我觉得他也是喜爱被应战的人，承受应战的时分他会极力做到，所以我也给平河这个人物，多做了一些比较奇怪的规划。总的来说，平河这个人物咱们看过必定会有很深入的形象，由于许多的规划会令观众无法忘掉。
问：关于张涵予，你有一个什么样的形象？
徐克：他永远是一个心思担负很沉重，有沉重使命的一个人物，永远是这样。这次也是，他演宋时轮，宋时轮在打长津湖战争的时分，心里是很苦楚，但这场仗仍是要打。他更多的是战略上不断要做出战略决议的戏，他的演法仍是有他的重量。
我不知道他人演宋时轮能怎样演，但是我就觉得张涵予便是宋时轮。我感觉宋时轮在抗美援朝战争里边有一种很对立的状况，有许多不得不做决议的那个瞬间。我觉得让张涵予来参加这个戏是对的，我觉得宋时轮这个人物让他演是对的。
问：在电影中，有一场兵士们看着落日、向着祖国的鸿沟还礼并说出“新我国万岁”的戏。这场戏是怎样来的？
徐克：这个主意是艺人们提出来的，在投入那场战争之前，兵士们清晰知道很或许会献出生命，但他们仍是义无反顾地要去做。在聊这场戏的进程傍边，艺人们站在人物的立场上聊出了这个主意，他们很知道人物其时要做什么。
我觉得这句话一讲出来，观众的情怀、家国精力也会被调集，他们会感触到、会认同。我觉得这场戏表达的便是“期望”，是“未来的期望”。
问：咱们的电影应该怎样让人记住这些英豪？
徐克：咱们要了解一个英豪，应该真实了解这个人为什么做这个作业，我觉得仍是要从内在和动机，去找出英豪的界说。